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周四,京大出版社在京城图书大厦发布厅发布了精装版《西方美术史》,全书58万字,浩浩巨著,从古希腊的建筑、雕塑,到大师迭出的文艺复兴,从华丽雍容的古典主义,到奇诡多变的现当代艺术……一个一个西方美术史上的瑰丽时代,被铺开在华国读者的面前。

《写给大家的西方美术史》则与上面这本不同,它更像是一段循着时间线的历史口述,款款动人,徐徐道来。

同样的西方美术史,两本书竟写出了截然不同的风味。

而它们,同属一个作者。

那就是林海文!

现场除了林海文的老师常硕,还有天美的院长、华国美协美术理论委员会的主任委员匡世昌、商务印书馆外文局资深编辑李敏等若干位业内大拿出面。

“这两本作品,应该说是目前国内最好的西方美术史作品之二了,两本书,一庄一谐。《西方美术史》非常适合美术专业的学生使用,它使用了大量的西方美术实例,资料详实,分析独到,深入浅出地讲述了整个西方美术史的发展历程,对于我们认识、学习西方美术史,意义很重大。

而《写给大家的西方美术史》,书如其名,可以看得出来,这是一本带有艺术普及性质7的作品,甚至带有一些散文的文字美感,这可能是林先生作为知名作家的优势所在。这本书面向的读者显然是对西方美术史有兴趣的普通人,或者说非专业人士,行文流畅,覆盖全面,读过之后,有唇齿留香的感觉。”

匡世昌不吝赞美之词,事实上京大出版社联系到他的时候,一开始他是拒绝的,林海文写美术史,这简直不能相信。作为资深的美术理论学者。匡世昌是非常明白,想要写一本好的美术史,尤其是华国人写西方美术史,究竟有多困难,很多资料,各种方向的研究结论,光是搜集获取,就能难倒了一大批人。但是当出版社将样稿递给他之后,他就duang一下改变了想法。

叹为观止。

尤其以《西方美术史》这一册,若非是经年老学究,想要写出这么一本作品来,那真是想也别想。

商务印书馆的李敏则对四本译著赞赏不已,认为译作在专业的基础上,兼具了可读性和文学美感,是极其成功的,近年来也少有的对西方主流艺术专注的翻译精品。

这两位专家的评价第一时间就传了出去。

京大出版社的样书也随之发到各处,央美、国美、天美、清美、桐城美院,华国书画院、《人民文艺》杂志社、美术家协会、作家协会等等,百来册样书为之一空。

央美的蒋院长捧着《西方美术史》,戴着老花眼镜,看了整个半天,才轻轻吁出一口气,摇摇头。

坐在他对面的江涛,下午都来了三趟了,他也是好奇极了,他对西方美术史是没有研究的,所以在等着蒋院长读完,看看是否真的如匡世昌所说,是“当今华国人写西方美术史最佳者之一”。

“摇头是什么意思?不好?”

“不是,”蒋院长摘下眼镜:“你说林海文是什么时候写的,这样一本书没有个几年功夫,无论如何也写不出来的。”

“总不会是天美说要聘任他的时候才写的,”江涛拿过来翻了翻:“说不定人林海文全心全意做学问,不想跟我们这群俗人一般见识,结果好些人还跳出来说人家没有理论高度,这才丢出来打人脸的。”

“你倒是帮他想的好,林海文的风头还出的少了?”

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