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林子轩参与了《阳光灿烂的日子》在京城的宣传活动。
和《甲方乙方》这种低成本的喜剧片不同，《阳光灿烂的日子》在京城演艺圈获得了一片赞誉之声，以前大家都不看好，现在则是一致好评。
尤其是那些艺术片导演，纷纷发言支持，还喊出了振兴国产艺术片的口号。
媒体的连番报道，影评人的追捧，圈内人的呼应，观众的热情，形势一片大好，似乎《阳光灿烂的日子》成了国产电影的救星一样。
这和目前国产电影行业的处境有很大的关系。
好莱坞大片和香江动作片被引进内地，冲击着内地的电影市场，国内急需要一部电影来和引进大片相抗衡。
《阳光灿烂的日子》恰逢其时，让国内的电影同行们看到了希望。
这才是真正的天时地利人和。
可以预见，这部片子很快就会在全国的影院铺开，待遇和好莱坞大片相同，票房即便超不过好莱坞大片，也不会差太多。
姜闻无疑成了今年国内电影圈最受瞩目的人物。
不少电影行业的学者开始着手研究姜闻和他的电影，姜闻拍摄的虽然是七十年代的片子，不过显然和第五代导演对历史的沉痛和反思不同。
他注重的是对过去的回忆，没有过于矫揉造作。
尽可能的还原了那些曾经在部队大院生活的年轻人的历史原貌，给生活在七十年代的一代人找到了一种宣泄情感的出口。
正因为如此，他不属于第五代导演，可也很难把他划归到第六代导演。
他是一个很难被定义的导演。
京城电影学院，导演系主任郑洞添看着面前的两个剧本，同样在思考着一个问题，那就是华国导演的断代问题。
第几代导演，这是媒体或者影评人的叫法，在学术领域没有这种分类。
只能说是在某一时期，某些导演产生了大致相同的创造倾向，拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影片，那么这些导演就可以归于一类，一同进行研究。
在其他人看来，这就是第几代导演。
郑洞添被认为是第四代导演，其实第四代导演的创作倾向并不完全相同，只是因为有共同的生活经历，才会导致大家拍摄相似的题材。
作为一位导演系的教授，电影专业的资深研究人员，他对每一代导演的作品都很熟悉。
他面前的剧本一个是《我们俩》，一个是《小山回家》。
郑洞添看了剧本，既感慨又欣慰，这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。
第一个特征是写实性，剧本更为贴近生活，反映当下社会上正在发生的事情，都是一些看似微不足道的小事，却很真实。
《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴，《小山回家》中是一个民工的北漂生活。
第五代导演总想通过自己的作品教育观众，感染观众，所以他们反思历史。
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