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叶梓的排练非常顺利。

为了让李志飞和直播导演彻底放心,这次排练叶梓非常认真。他没有像以前那样使用半嗓方式随便过一下,走走台位就算是排练了,而是完全像正式演出那样正儿八经的演唱了一次。

排练过后,李志飞也好现场导演也好,都再也没有提出让叶梓对口型的要求。

叶梓的坚持取得了胜利。

唔,写到这里想起很多事情,随便发挥两句吧。

对口型假唱,这几乎是华夏内地举办各种大型演出,以及举办每一场重大晚会时的一种“标配“要求。几十年来这种情况一直被人诟病,但却始终没能彻底改变。

为什么要这样做?

说起来似乎很有道理。一个借口是保证演唱的完整性和精彩性。每一个节目都完整了都精彩了,整场演出整台晚会自然也就完整而又精彩。另一个强大的借口,是我们的现场录音水准还达不到要求。

很有道理吧?用心良苦吧?其实这些话统统都是放屁!

就说第一个借口吧。

作为一名真正以演唱为生的歌手,那要多没自信才不敢上台开口真唱啊!一个唱歌的人,上台表演却不能让别人听到你的真实演唱,不觉得荒诞滑稽可笑吗?放录音来配合表演,那还用得着找歌手上台演唱吗?要这样的话,相声演员也可以放录音,舞蹈演员也可以放录像,这样是最保险不过的了。

这种做法从一开始就违背了、逆转了、压抑了歌手的职责和他们的天性。说到底,某些人就是害怕舞台上出现哪怕一丁点儿的失误,从而影响到自身的利益。这是其中的一种原因。

再说一点,对于真正的好歌手来说,他们的现场演唱往往会比原声更加出色。而且他们的每一次演唱,都会因为歌手当时的心情起伏、嗓音状态、乐队情况(伴奏情况)、音响好坏、观众反馈等等因素的影响,从而具有各种不同的演唱特色。这是CD原声中不可能拥有的东西,也是现场演唱最能打动人心的特质之一。

歌星的现场演唱会为什么受欢迎?这就是一个很重要的原因。CD录制得再好那也是“死“的,演唱会上哪怕出现一些小小的问题,但是演唱本身那是“活“的。

所以从另一个角度来说,对口型演出就是一种保护。但是这种保护措施,保护的不是那些真正的好歌手,而是因为种种原因参加演出参加节目的那些背景深厚、或是勇于奉献的演员们。他们没有能力真唱,又想参加演出参加节目博取知名度,那么对口型就是最好的办法。

再说说技术问题。

如果说70、80年代,华夏的现场录音技术的确不太过关,不得已只能在晚会上使用对口型的演出方式,那是情有可原。但是到了90年代以后,这样的技术限制早已不复存在。

那么从技术角度来讲,对口型假唱的存在又是因为什么呢?

一个字--懒!

两个字--傲骄!

三个字--不自信!

这几个字谁都看的懂,就不再继续解释下去了,免得收都收不住。

所以只要这些原因还存在着,对口型假唱这种让人诟病让人不齿的“演唱“方式,就会一直保持,直到今天仍然极具市场。

(未完待续。)

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